A bout de souffle

Para saber más

Se trata de un pequeño documental sobre la época, la nuestra, la de France-Soir, de los transistores, de los automóviles, y del ruido avasallante. Pero es un documental limitado; solo resulta significativo gracias a las extrapolaciones audaces y por lo tanto peligrosas. Se diría que Jean Paul Belmondo Michel suprimió en su interpretación toda distancia entre el actor y el personaje. Si bien es mucho lo que le debe al director, se lo ha devuelto con creces.

A bout de souffle (Al final de la escapada)

Se trata de una de esas interpretaciones extrañas y marginales, tan logradas que no se pueden repetir ni siquiera aproximadamente. Jean Seberg encaja tan bien en el personaje de la chica nada bonita, pero atractiva y apaciblemente sensual, que aparece en su personaje con toda naturalidad, como si estuviésemos siguiendo el desarrollo de su vida cotidiana.

Entre los figurantes y segundos papeles, el mejor es, sin lugar a dudas, Jean Pierre Melville , que desempeña un papel episódico de novelista engreído. Belmondo y Seberg. Para concluir, Hollywood, siempre al quite de hacer remakes imposibles, sobre todo, cuando nadie los pide, y por medio de Joseph McBride , realizó en , Vivir sin Aliento Breathless , interpretada por Richard Gere , que hace de chulo de barrio y Valerie Kaprisky, película olvidada y olvidable, que en Francia la Metro estrenó con el título A Bout de Souffle Made in USA.

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Bah, entonces no me interesa. Chabrol figura en los créditos como asesor técnico, pero lo cierto es que se volcó en su ayuda a Godard, al que, acostumbrado como estaba a desenvolverse en los cortometrajes, le asustaba no saber adaptarse al lenguaje narrativo del gran formato.

Sin embargo, ambas cintas naufragaron en la taquilla tan estrepitosamente que la industria estadounidense la señaló con el estigma de actriz no comercial. La narración gira en torno a Michel, del que casi se puede decir que la maneja en primera persona, porque es él el que elige los lugares y los tiempos, incluso el de su propia muerte.

Módulo 5b - Lenguaje cinematográfico: La narración

Gracias a las palabras que le dirige antes de cometer su crimen, el espectador siente la ilusión de que viaja de copiloto en su coche, por lo que desde casi el primer momento desarrolla hacia él una suerte de compañerismo. En la misma línea, y por poner otro ejemplo, lo que le escandaliza al leer sobre Michel en el periódico no es que haya sido capaz de cometer el asesinato del que se le acusa, sino que esté casado.

Como el propio traicionado le contesta, como razonamiento es lamentable. Su ritmo cambiante, cercano ya al propio de la avant garde , casa a la perfección con la personalidad de la película y ayuda mucho a potenciarla, incluso en su vertiente cómica o paródica del cine negro.


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